Harmonia Sacra

Yannick Lemaire, direction

Cassandra Harvey, Capucin Meens, cantus

Bertrand Dazin, altus

Laurent Galabrau, tenor

Jean-Michel Durang, bassus

Julien Hainsworth, violoncelle

Pascal Lefrançois, orgue positif

Le programme évoque, plus qu’il ne restitue, un office de premières vêpres pour la fête de s. François d’Assise (4 octobre) à la basilique romaine des Santi XII Apostoli l’année de publication des Psalmi vespertini : 1665.

La structure de l’office suit l’ordonnancement prévu par le Breviarium romanum (1570) et les Officia propria (1583) des Frères mineurs. Exception faite de la première antienne Franciscus vir catholicus qui provient des Sacrae cantiones (1671), l’ensemble des pièces polyphoniques de l’office (répons, psaumes et cantique) est extrait des Psalmi Vespertini (1665) de Jacques Duponchel.

Les mélodies grégoriennes des répons, des antiennes et de l’hymne sont empruntées à l’Officium sancti Francisci (ca. 1232-1235) de Julien de Spire († ca 1250) en vigueur dans la famille franciscaine. Toutefois, conformément aux pratiques du chant ecclésiastique romain du XVIIe siècle, l’hymne est ici chantée selon la technique du canto fratto (plain-chant mesuré) alterné avec les versets d’orgue composés à cet effet par le franciscain Giovanni Battista Fasolo (ca 1598 – post. 1664), prédécesseur de Jacques Duponchel à la charge de Musicae Praefecto aux Santi XII Apostoli de 1648 à 1649. Les versets de l’hymne, comme les autres pièces d’orgue acompagnant la procession d’entrée ou suppléant aux antiennes sont extraites de l’Annuale che contiene tutto quello, che deve far un organista per rispondere al choro tutto l’anno (Venise, 1645) du même Giovanni Battista Fasolo.

En lieu et place du Capitule (extrait biblique lu au cours de l’office), on entendra le motet Beatus qui inventus tiré des Sacrae cantiones (1671) pour un Confesseur non-pontife. L’antienne mariale (Salve Regina) à cinq voix et basse continue qui achève le programme a été publiée dans les Psalmodia vespertina (Rome, 1667) de Francesco Foggia (1604-1688), contemporain de Jacques Duponchel et maître de chapelle à la basilique Saint-Jean-de-Latran.

Compte-tenu de l’ambitus grave de la partition de Duponchel et conformément aux pratiques d’accord des orgues italiennes, le diapason Mezzo punto (la ≈ 464 Hz) en usage des années 1580 à la fin du XVIIe siècle a été retenu pour l’interprétation.
 

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